突如一夜春风来,庭前撒落唐时花。

       
        骐骥嘶鸣于野,悠然见于南山,闲逸情致可待,期冀流逝途荒,通径勇于驰骋,千里必然日还。
        何故有所期望,怀远前途无量。谁能惠识持缰,吾当拂尘飞扬,吾道久困情闲,思修必定渐强,迢迢先路召唤,盛世传颂必然。
        寂灭失亡东渡,扶桑携技所长,欧美鲜有传世,七宝度象何藏。持珠确定无知,佛性本来始然,真理存亡交替,当下执笔混蛋。
         华夏况古绝艺,显现何来雪藏,套路行话机变,世俗变了模样,潇潇风雨未歇,摇首抖落苍凉。嘶鸣旷古绝地,悬崖勒马蹄扬,造化何必弄人,飞纵峰峦可好,谁来执缰逞强。
        资粮充盈可期,合力共筑辉煌,持薪燃得窑梦,凤凰期待涅槃。凄凄吾心可待,谁来举烛拾荒,凄凄吾心可待,谁来举烛拾荒。



绞胎:唐朝陶瓷三大创新技法之一,其工艺用料是两种和两种以上的原料制作,其内含物质有“各色粘土、高岭土、长石等”各类物质合成。

炻器:上古氏族文明的烧造工艺,烧成温度高于“陶器”,介于“瓷和陶”的中间,是“不上釉”的能装液体的“缸器”,“炻器”是介与“陶和瓷”之间的创造。

“绞胎炻器”是“绞胎器与炻器”的聚合,其原料有别于传统工艺技法,是“古为今用、今有创新”的新工艺技法,是弥古恒新的开始,是未来中国陶瓷的新纪元。


唐时期的“黄釉绞胎”器皿。


唐时期的“黄釉绞胎”器皿。


唐时期的“黄釉绞胎”器皿。


唐时期的“黄釉绞胎”器皿。

唐时期的“绿釉绞胎”器皿。


宜兴当代紫砂“绞胎器”。


宜兴当代紫砂“绞胎器”。


宜兴当代紫砂“绞胎器”。


宜兴当代紫砂“绞胎器”。


宜兴当代紫砂“绞胎器”。

欧美在唐代传入,其制作的“绞胎”工艺表现形式丰富、风格独特,用色鲜明、对比强烈,符合现在的审美观点。

欧美在唐代传入,其制作的“绞胎”工艺表现形式丰富、风格独特,用色鲜明、对比强烈,符合现在的审美观点。

欧美在唐代传入,其制作的“绞胎”工艺表现形式丰富、风格独特,用色鲜明、对比强烈,符合现在的审美观点。

欧美在唐代传入,其制作的“绞胎”工艺表现形式丰富、风格独特,用色鲜明、对比强烈,符合现在的审美观点。

欧美在唐代传入,其制作的“绞胎”工艺表现形式丰富、风格独特,用色鲜明、对比强烈,符合现在的审美观点。

“绞胎炻器”是中国陶瓷当下的审美创造,其工艺技法是“弥古而恒新的创新”,是上古陶瓷文明“文化的、多元的”聚合,其质“非陶、非瓷”,是独立寒冬一技含苞待放的梅花,在“今人不识、上古不知的运道中待生”。

自主知识产权“通锦拉嵌”技法:

绞胎“ 通锦拉嵌 ”技法运用独有的拉嵌手法制作器皿,改进以前单纯的绞胎及拉坯技法,向绘画性的意境上进展,但不用笔墨实现。利用“通锦拉嵌”技法力求达到水墨、淡彩和重彩的书画表现效果,场景中出现的山川、人物、动物等景象会自然地融入到绞胎纹理中,只在内和外表现其独特的画面。有别传统绞胎纹理内外相通的肌理效果,开拓了独创性的、唯一性的绞胎装饰美的世界;

绞胎“ 绞揉叠拉 ”技法:

        有别于传统的揉泥拉坯技法,其特点是为了表达坯体通过人为叠加、摔打经拉坯后呈现出自然幻化的境象,其自然的大理石纹、山水绞理仿佛是在诉说着君子的情怀,“绞揉叠拉”技法创造性地出现,用墨彩和淡艳书写绘画艺术的境界。修造中呈现出有如玛瑙般的自然幻化,其层次、色泽在拉坯后形成粗细、浓淡的过度和交替中的幻境,力求表现出绘画性的意境。在其纹理表现风格上再通过“书画装饰、镂刻填泥”技法力求达到水墨、淡彩和重彩的书画表现效果,场景中出现的山川、人物、动物等景象也会通过笔墨表现出自然和谐的装饰美;

绞胎“ 通锦拉嵌 ”技法运用独有的拉嵌手法制作器皿,改进以前单纯的绞胎及拉坯技法,向绘画性的意境上进展,但不用笔墨实现。利用“通锦拉嵌”技法力求达到水墨、淡彩和重彩的书画表现效果,场景中出现的山川、人物、动物等景象会自然地融入到绞胎纹理中,只在内和外表现其独特的画面。有别传统绞胎纹理内外相通的肌理效果,开拓了独创性的、唯一性的绞胎装饰美的世界;

绞胎“ 通锦拉嵌 ”技法运用独有的拉嵌手法制作器皿,改进以前单纯的绞胎及拉坯技法,向绘画性的意境上进展,但不用笔墨实现。利用“通锦拉嵌”技法力求达到水墨、淡彩和重彩的书画表现效果,场景中出现的山川、人物、动物等景象会自然地融入到绞胎纹理中,只在内和外表现其独特的画面。有别传统绞胎纹理内外相通的肌理效果,开拓了独创性的、唯一性的绞胎装饰美的世界;

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文笔塔 7 0

大气好文!文化就要这样做

05月27日 10:27

霁阳和桑 5 1

白叔一看就是身体硬朗精神抖擞

05月27日 08:54

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