浅谈影片《一一》的镜头语言

      《一一》这部影片讲述的是以台北都市一个普通家庭中各个成员所代表的不同年龄阶段来阐述人的一生中不同的成长历程及种种遭遇,在影片里,小康之家表面上似乎是风平浪静,然而骨子里却是千疮百孔、危机四伏。

      首先,先从影片的视听语言分析入手。在电影的色彩方面,纵观整部影片都有一个较为统一的色彩基调,影片虽是2000年拍摄的,但片中大量运用了橙色系,使影片有一种画面泛黄的感觉,营造出一种怀旧的感觉。例如电影一开始的场景是在室外,虽然有众多的绿色植物占据了画面的大部分空间,但使用了橙黄色之后,弱化了本该是植物应有的鲜翠绿色。电影的总体风格也是这样的怀旧、缓和、安详。

      影片的镜头变换的很少,所用的景别大多是全景、远景,还有少量的中景;镜头也是多为固定镜头,运动的镜头很少,在一些影片需要的时候用的是摇镜头。在固定镜头的使用中,有一个场景比较典型:是影片开头的婚礼场景当中,婚礼结尾大家劝新郎喝酒的场面,摄像机是固定的,用了全景这样的景别,长镜头拍摄,给观众感觉是从一个旁观者的角度在看着这场热闹,形成一种疏离感。就连电影中的人物对话场景也大都采用全景这样的景别,主人公甚至没有在画面中占据主体位置,让人一眼找不着主人公在哪儿,显得人物在周遭的环境中十分渺小。有对话的时候也没有让镜头正反打,要不就是只闻其声,要不就是一个人物的中景景别,单方面的进行对话。

      另外,要谈谈影片中的“二次框定”。片中的男主人公NJ和初恋情人阿瑞在电梯门口相遇,电梯门就对此作了框定。最为典型的还有在医院里,NJ在医院里,过道的窗户反光,摄像机直接拍摄反光的那一面,画面中显示的就是窗框直接狭小的将NJ框住。阿弟的孩子满月酒那天,阿弟的前女友云云和他的妻子小燕闹得不可开交,NJ和阿弟站在门框中,被门框外的小燕父亲骂得狗血淋头,在这里门框将他们框定。其他还有阿瑞和NJ在酒店里谈话、莉莉和胖子和好后在大厦门口骑车等等。还有一个显著的地方是:影片总是习惯于从窗外拍摄室内,窗框也总是形成一种框定。这让观众跳出影片的叙事情节,思考影片本身的深刻涵义。

      还有影片中的声音运用,最明显的一点是影片的剪辑很多地方都采用了“声音先行”的方式,省略了发出声音的人物。以及虽然在室内,但影片仍然将嘈杂的环境音插入其中,让人无法忽视周遭环境的存在。并且影片使用了大量的配音,比如影片中莉莉和胖子在高架桥下吵架的一段,按拍摄的视角来看应该是从大厦的高楼上往下看的,但那么远的距离仍然能够听到两人清晰的吵架声,可见其中配音的运用。

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11月28日 08:08

金瓶松 5 0

杨德昌的电影 吴念真亲自出镜 好像得了若干奖 十多年前看的 还残留一点印象

07月01日 16:15

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