硬核摄影教程(后期流程篇):全局光影定调

我们的硬核摄影教程来到了新的篇章,也就是后期流程篇。昨天,我们也发布了第一篇内容:硬核摄影教程(后期流程篇):照片的基础调整,通过对摄影后期流程的首要步骤(校正)进行了讲解。

那在对作品进行校正之后呢?就到了我们的第二步,也就是对作品全局的整体光影定调。我们在之前几篇教程里,对“影调”这个概念进行了全方位的分析和讲解(风光摄影硬核教程(四):如何“破解”摄影作品),也通过对直方图进行讲解来深入“影调”这个概念在摄影里的意义(摄影硬核教程(三):用直方图给摄影作品做“X光”)。接下来我们就再更加深入地来“影调”的实际意义。

一、为什么要对光影进行定调处理

(一)将作品画面各区域/元素的明暗分布调整至较为合理的区间

首先,我们对“合理”的范围来达成共识。由于合理存在主观及客观的方面,我们先从客观方面来说,光线的照射角度、强度产生的效果以及照射物体后产的反射效果,都是基于物理学基础的,因此任何试图违背物理原理来对自己作品做后期处理的人,是无法让自己的作品能够让人理解的。尤其是风光摄影,拍星空的时候,地景不可能亮得和白天一样,还能看清天空上的星星或者银河。但由于相机存在一定局限,是无法达到肉眼观看周围环境时的宽容度,我们就需要将前期一些因为要保留阴影或者高光区域的细节,而产生的过曝或欠曝情况来进行还原。


而主观方面,则是每个人对各区域/元素的明暗分布的看法,也就是因为不同角度产生与众不同的光影效果,致使每个人最后对整体环境的把握也有着不同的想法,这样的“合理”范围也是可以接受的。

(二)可以直观明朗地看出作品的亮点或者不足

通过上一步的还原调整,我们可以得到一幅各区域曝光较为正常的作品,那么通过这幅作品,我们就可以看出作品里存在的亮点及不足之处。

(三)为作品整体在后期操作过程中定下整体基调

根据我们自身的情况冲动或者创作需要,在前面几个步骤完成之后,便可以开始对整体的光影效果来进行重新定调。

二、如何确定我们作品的明暗分布是在合理的区间内

说到明暗分布,那自然少不了直方图

通过直方图,我们可以看出大量像素堆积于纯黑色区域,说明阴影部分出现欠曝的情况;中间调和高光区域像素并不有着特别明显的堆积,说明作品整体的影调比较偏于暗调、短调、硬调这三种调性,但在技术层面来看,阴影部分大面积死黑,高光部分有欠缺足够的曝光。当判断出我们的作品存在什么样的问题,那么我们就要开始对光影调性进行还原了。


我们通过上期讲到的曲线来进行对画面的调整。首先我们对最明显的死黑部分进行提亮,通过在曲线左下角打上锚点,方便控制住曲线的弧度,尽量不要太过于提亮其他区域;通过上述操作后,从图中可以看出,死黑部分被很明显地提高了亮度,然后高光部分还是同样保留了很多细节。

为了更明显地表示在对于影调定调的效果以及意义,我通过对纯黑色和纯白色部分进行调整,现在整体画面有一种朦胧的感觉,也就是对比度被减弱了,同时通过对阴影和高光部分进行比较平和的过渡,最终营造出较为缓和的夕阳日落作品氛围。


当然,我们也可以通过基础操作来进行对应的操作,只是曲线会更为直观一些。

这里教大家个小技巧,如果你要去观察自己的作品是否出现了高光或者阴影溢出的情况,那么可以按住“Alt”键,然后拖动“黑色色阶”或者是“白色色阶”滑动选项,就会在原图位置出现纯黑色或者纯白色的画面,然后滑动,即可以帮助观察黑色或者白色是否出现溢出,然后还有溢出的具体位置和大小(此处不方便截图,需大家自行操作)。

三、如何去给自己作品的影调进行定调

我们通过上边的作品来示范进行影调的定调操作,具体影调调性有哪些,我之前文章有讲过,就不再赘述了,而这里我们就挑其中一种来讲解。

首先,我们可以看出直方图没有太多纯黑色部分或者纯白色部分,整体发灰,看起来雾蒙蒙的,不够通透。如果我们需要将这样的作品影调调整成为通透,并且反差足够大的调性时。我们可以这样操作。

首先调整对比度,让黑色部分更黑,白色部分更白,将作品里的灰色部分尽量偏向纯黑/白部分,让朦胧感渐渐淡化;

接下来,对高光部分进行细节的突出,也就是降低高光部分的亮度,让太阳和云彩部分不会出现太亮而发白的情况;

对阴影部分进行提亮,突出阴影部分的细节。让地景和山体不至于太过于死黑;

接下来,通过观察,地景太过于杂乱,亮点在于太阳和晚霞上,那么就要刻意压暗阴影部分,减少杂乱带来的不足,也同样压暗部分高光部分的太阳和云彩,凸显立体感和晚霞的的独特色彩。现在从整体来看已经和之前提到的“通透、反差对比大”比较接近了。

此方法仅为无数种影调定调的方法之一,希望各位能够多多摸索。

接下来是技术总结:

1.通过直方图来判断作品的曝光情况;

2.可以使用曲线或者基本面板来调整画面明暗,同时进行下一步局部调整;

3.使用黑白色阶或者去朦胧选项来使画面可以更加通透


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