按出场顺序，介绍一下嘉宾。陈鹏：70后小说家，国家二级足球运动员，大益文学院院长。昆明作家协会主席。

活动分为上下两部分，上部分陈鹏作为访问人，与马可，叶多多，和书慧三位作家展开对话。

下部分，李海英作为访问者，与马瑞翎、吴娱、半夏三位作家展开对话。

每段访谈开始之前，都会朗诵一段作家的作品节选。

活动开始之前，陈鹏为大家介绍了大益文学院，介绍了新出的系列丛书，《润物》《所向》。

以下为《所向》的序：

过去已去，未来已来，我们既无法折返古代，更没办法面朝言必称AI的未来，只有当下，只剩当下，为写作找到新的向度，非同寻常的既不是托尔斯泰的也不是博尔赫斯的小说之路。究竟哪条路？没有现成答案，唯有小说家们，竭尽全力的小说家们，才清楚。新的语言，新的形式，新的观念，新的内涵，新的寓意……总之，它是新的，也必须是新的。未必最具原创性，却一定最具挑战性。所向，而披靡。

陈鹏序《为了一种新小说》

马可：

写作者，现居昆明，大益文学院编辑。在各文学期刊上发表有中短篇小说若干。

马可的简介很低调，我看过她的小说，写得很棒。

以下问题现场记录，没有录音，不全。而且，还极有可能因为坐的太远，或者理解力有限，出现偏差，甚至错误。（错了也不愿意被谁原谅，哈哈。）

陈鹏vs马可：

陈鹏：还记得你的处女作吗？

马可：处女作于2004年，发在滇池杂志，同年获得滇池文学奖。

陈鹏：你最喜欢的作家？

马可：爱丽丝·门罗。

（除了门罗，还有其他作家吗？抱歉，书读得少，没记下来……）

陈鹏：怎么看待中国或者云南的写作？

马可：写作是自己的事，和别人无关，所以我不关注别人，写自己的文字。

陈鹏：有人说，性是女性写作的捷径。对此你有什么看法。尝试过这方面点写作吗？

马可：（怎么答的忘了记录。因为我想自己的问题去了。）

确实，女性写性，能够快速地引起读者的注意，甚至是轰动。例如安妮宝贝，例如棉棉，例如卫慧。但那种“身体写作现象”只是暂时的，那样的文字也是速朽的。现在的她们，以及她们的作品，不再有人提起，反而是经典的作品，能够长久地被读者接受，代代流传。

关于女性作者“性”方面的描写，确实是绕不开的话题，写跟不写，都是问题。曾经有个老师说，我们作家的小说写作放不开，写到牵手，接下来就只好写关灯了。最多提一句，“他们度过了美好的一夜”。

是啊，那一夜怎么度过的，怎么个美好法，那么多优美的文字，还是只有归结于四个字：“无法描述”吗？

其实多看一些文学作品就能知道，文学作品创作所必须的性爱描写，与色情文学之间还是有本质上的差别的。例如描写的目的，描写的方法。

王小波的性爱描写，光明正大理直气壮，劳伦斯的性爱描写，细腻大胆旖旎浪漫。情爱与性爱都是人类正常的情感，那么，为什么不能，或者说不敢勇敢地书写出来呢？这是一个值得我认真思考的问题。

陈鹏VS叶多多

陈鹏：你恨男人吗？

许多女作家对男权都很痛恨，或者说有洁癖。

（怎么答的没听清楚，被笑声淹没了。哈哈。）

换成杨笠的话，她会这么答：恨男人？怎么可能！男人这么美好的东西，我爱都来不及，怎么可能恨呢？你永远都不知道他们的小脑瓜里在想着什么，他们明明看起来那么普通，可偏偏那么自信……嗯，这就是我的特长之一了，肉身是好好坐在那里，思想却不知道去哪国神游。

一边神游，一边断断续续听到一些碎片：

陈鹏：你写散文随笔很多，小说很少…

叶多多：农村写作的亲身感受…

陈鹏：这个问题和马可一样。写性爱是捷径，你尝试过吗？

叶多多：尝试过，但至今没有出笼……所有的生命都是伟大的。

陈鹏:请说出你最喜欢的三本书或者三个作家…

陈鹏：怎么看中国和云南的写作？

陈鹏：写作时有什么怪癖？例如半夜起来撸猫？

叶多多：没有特别的怪癖，但每天写作必须从一杯茶开始。

陈鹏：你的写作有没有野心，例如得诺贝尔文学奖啦。

叶多多：没有没有，写作是率心而为。

和书慧：2000年11月20日生，云南丽江人，就读于云南师范大学文学院中文系。文学创作者。

现有作品：短篇小说《变脸》、《大都会》。

陈鹏：这是一个在校大学生，目前没有发表任何作品，但是写的东西令人眼前一亮。

你没有太多的经验，怎么写？

（好吧，其实我很想听她怎么回答，但是抱歉我又神游了。以下，也是边神游，边听见…）

陈鹏：平时读什么书，喜欢哪个作家？

陈鹏：你们零零后居然还想写作，阅读？

和书慧：写作是和自己的对话。阅读经典，对世界观，价值观的养成，比较重要。

陈鹏：对这个世界有什么话说？

我感觉比较乱的。例如女权在网上的各种沸沸扬扬……（作为我个人，我知道有女权这回事，但我不是女权主义者。因为身边其实很少用“男权”的男士。男权女权之争在我看来，都是“争”，男女都有共同的，平等的“人”权，这个社会就真正和谐了。当然，这段路，任重道远。）

陈鹏：给你一个当网红和一个电视剧主角的机会，你怎么选？

和书慧：我可以两个都不选吗？

（真是一个可爱又有智慧的女孩子……哈哈！）

陈鹏：你认为钱重要吗？

和书慧：必然是重要的，没有物质作为保证，如果我想做一个隐世的作家，连温饱都解决不了，甚至连买一本书，都可能买不起。

陈鹏：你的写作有野心吗？

和书慧：没有野心。

（我在想，换个问法会不会好一点，例如，你的写作，有目标吗，是什么样的目标？野心……咳咳。）

下半部分的访问人简介，李海英：

河南尉氏人，文学博士，中国现当代文学专业，云南大学文学院副教授。

马瑞翎：回族作家。原籍丽江市永胜。鲁迅文学院青年作家班及少数民族作家班学员。长期研究边境傈僳族、怒族、独龙族文化历史。三次获中国作协重点扶持。

后来有点遗憾坐在最后一排了，看不见，也听不清。他们之间的对谈，印象深刻的是马瑞翎的一句话：别人说了我不改，越说，我越不改。

多么的自信啊，回想起庆国老师关于文学创作与信念，作家自信与作品自信的概述，心里越发觉得自卑。

吴娱：90后，云南大学比较文学与世界文学专业硕士。现为《滇池》文学杂志编辑，写作初起步，有作品见《边疆文学》。

这是我们创意写作班的同学，年年。她科班出身，有底蕴，有理论，有才华。第一篇作品就出手不凡。我问一位老师，年年以后会成为大作家吗？他肯定的说，会。

今天的访谈，她的声音小小的，我坐在后面，身边有人讲话，没有听得很清，就不写上来了。吴娱加油，看好你喔！

半夏：中国作家协会会员，昆明市作家协会副主席。出版有长篇小说《铅灰暗红》《忘川之花》《潦草的痛》《心上虫草》《活色余欢》及纪实作品《看花是种世界观》等。其中，半夏老师的博物学专著《与虫在野》荣获第二届“中国十大自然好书·自然生活奖”，第四届"琦君散文奖·特别奖"，第十届吴大猷科普著作奖·创作类佳作奖"、入选2019新浪年度好书及各种推荐榜单等等。

 李海英：怎么想到用《与虫在野》作为书名？

半夏：之前一直在写长篇小说，最近一本小说《悬铃木咖啡馆》完稿之后，感觉很累，所以想到田野里去放松一下。从开始在田野里游荡，到爱上拍虫虫。

李海英：和评论家的关系怎么样？

半夏：没有刻意去想过这个问题。作品写出来，如何评判就交给读者吧。只是无论表扬还是批评，我看到了就会发到微博，也算个纪念吧。

（半夏老师是我很熟悉的作家了。她的书我基本都看过。我在现场提了两个小问题）

谢小鱼：半夏老师，您的写作分为两类，一种是长篇小说，一种是博物自然类，您认为哪种写作让您感觉更好，或者说两种写作有什么区别？

半夏：只要一写作，我就很开心。

谢小鱼：也就是说，只要是写作，都能让您乐在其中是吗？

半夏：是的。

谢小鱼：谢谢！第二个小问题，您的新作，长篇小说《悬铃木咖啡馆》我在京东上打开时没有了，我又在当当上预购，三四天还没发货（现场发出善意的笑声），我想请问您，《悬铃木咖啡馆》这本书里，哪个故事让您印象最为深刻？

半夏：在昆明发生了一件很轰动的事，老昆明都知道，一个孩子被人杀害，并惨遭分尸，尸体被凶手用高压锅煮了。这是我在这本书里写下最沉重的故事。

（小鱼万万没有没想到，这样文字的书名里，还有隐藏着这么可怕的事件，倒让我更加期待这本书的到来了……）

上了20天的班，很累；娃放学已到家，很想他。但就是想去感受一下那种，文学现场的氛围。不是虚荣心作祟，不是想显摆自己，就是这样与文学无限接近的感觉，让我觉得在生活里精疲力尽的自己，还活的像个人。

白天不懂夜的黑，如果你不能明白，无法理解，我也懒得解释。

到家，远远看到家里温暖的灯光。娃开门出来迎，笑笑的问，妈妈，你吃饭了吗？

我还需要什么？我已经如此富足。